以電子管（膽）和晶體管（石）製作音響用放大器，各具特色、各有所長、各有其短，本無可爭之處。既然問題既以提出，應以科學精神，實事求是的態度，把問題說清楚也是應該的。

膽機在被石機取代後，又再次被推向市場是有其歷史原因的。數碼音源開發初期，在聲音上還存在不少問題，主要是生硬的數碼聲很令人生厭。而當時晶體管放大器技術還沒能很好解決這個問題。於是人們自然想起膽機那甜潤、柔美的音色，膽機確實把令人生厭的數碼聲掩蓋了起來。儘管膽機存在不少方面問題，不符合數碼音源的Hi-Fi要求，但作為一種折中，膽機還是被市場接受了。

但其後多年間，晶體管發生了很大進步。無論是原件本身還是電路設計，製作工藝都取得很大進步。時至今日，且不說高級機種，就3-5千的低檔石機也可以把聲音做得很好，克服當年的數碼聲也不是難事，石機也可以做出“膽味”。再加上數碼音源的進步，優質轉盤，優秀的譯碼器的開發，音源的質量也大大進步。因此膽機當時再次復出的理由，到今日以不復存在。所以膽也好，石也好本就是蘿蔔青菜之別。對Hi-Fi比較認真的發燒友當然是首選石機，而對膽機的音色迷戀，對Hi-Fi無所謂的發燒友當然是非膽莫屬。當然這裡所指的是中低檔的石、膽機，因為到Hi-END級數，膽、石的差別就大大地縮小。Audio Research的十萬元級的膽前後級，它的膽味是淡淡的，而不是低檔膽機那種濃濃、渾渾的甜柔。而在Hi-Fi的其它要素：音場、動態、瞬變、解析力、速度、高低頻的延伸都有出色的表現，這是低檔膽機所沒有的。

發燒友常常喜歡用“耳聽為實”來作為音響系統的聽音標準。但細分析這裡的問題還是不少的，其一，人的耳朵聽音頻響肯定是不同的。如果每個人都只從自己聽到的來下結論，那麼豈不“天下大亂”。其二，每個人對聲音的修養，對音樂的修養各不相同，如果以每個人的聽感來下結論也必“天下大亂”。其三、音樂家在演奏時所發出的樂音的客觀，你在音樂廳聽到聲音不是由你個人喜好可變的，這些聲音由一定的客觀要素組成的。這些要素的存在說明音響系統還是有一個客觀標準的。一套器材無論價位高低，關鍵在於和諧互補，使器材的聲音達到一種平衡。不管你喜歡什麼音色，一些基本的要求如：頻率響應的平直、分析力、動態、瞬變、速度感、定位、空氣感、音場、聲音整體上的活生感……，都應有相應的表現。只有在此基礎上，你所喜好的音色略有突出（適當的染色音），但又不妨害整體的平衡，那是允許的。反之，無論把中頻做得多麼甜美、暖厚，而在整體上表現很差的器材是不能說是好器材。這種聲音也不能說是好聲音。實際上無論是濃重的膽味膽機，還是低檔石機做出膽味，實際上是種“陰謀”，中頻過份的甜美、暖厚，帶來的副作用：頻響變窄、聲音拖慢、濃渾一片，失去了音樂自然流暢的流動感、活生感，失去了音樂的細緻感、節奏、分析力，瞬變以及速度感。總而言之，這種失真的聲音，不是Hi-Fi聲音。

因此，膽機、石機誰好誰壞應按聲音的客觀要素綜合判定，不能簡單斷言，膽比石好，石比膽好。

看看膽石之爭中的幾個常被提到的問題。

信噪比。常常用耳朵是否能直接聽到來比較，這是有失偏頗的。是的信噪比達到1%時，耳朵就很難直接聽到噪聲的存在，但是這實際存在的1%噪聲，對聽音還是有影響的。不少微弱信號被1%噪聲掩蓋了。於是聽感上就失去了很多音樂細節。音場也變得有些渾，方向感變得遲鈍。因此在聽感上，分析度，弱信號的動態明顯下降，當然不僅是這二個方面，實際上對各項聽感表現都有直接影響。因此把信噪比做高，在聽感上有意義的。中低檔膽機由於先天不足，信噪比是不容易做高，因此聽起來背景上總是似有似無的有一種嗡嗡感，做不到寂靜無聲。

頻響範圍。膽機所標也都不會小於20Hz-20KHz的。但是，中低檔膽機常常不標±dB，膽後級由於輸出變壓器這個電感組件的存在，低頻將產生很大相移，限止頻寬，造成相位失真。使低頻聲音發揮，在低頻速度、力度及沖擊力都會大打折扣。膽機的高音比較順滑（實際上是中高頻段），也有足夠的空氣感，但再上去的高頻和超高頻聽來也同中高頻段差不多聽感，被做成比較圓滑，實際上高頻也上不去，缺少超高頻的那刺破青天的感覺，例如小號加了弱音器後，就應有種尖啞的野味。在中低檔膽機中就完全沒有。一套Hi-Fi器材放音時，應有平衡高、中、低頻表現，也就是在量感比例、線條清晰上有一定的表現。這樣人聽起來才會感到舒服，才能心安。如果把中頻做得很美，高低二端既無量又無質，那是無法使人安心久聽的，也無法把音樂的內涵表現出來。