全世界第一部商业化推出的CD唱盘是Sony CDP-101，于1982年10月上市。而第一张试压的CD是卡拉扬指挥柏林爱乐的理查德史特劳斯「阿尔卑斯交响曲」。第一次公开展示CD是1981年，在英国BBC电视台，当时播放的是Bee Gees的1981年录音「Living Eyes」。第一张商业推出的CD是阿劳演奏的肖邦「圆舞曲」，录音时间是1979年，发行时间是1982年8月17日。

 

 

时间过得真快，CD推出至今已经满38年。今年上半年，美国CD的销售总金额被黑胶打败，这是从1986年以来，黑胶的销售金额第一次超过CD。不过并不是黑胶太强，而是CD太弱了。以2020年上半年美国RIAA的统计，串流音乐收入占了美国音乐市场85%，实体唱片占了7%，下载占了6%，其他2%。

 

既然串流音乐服务平台的营业额占了85%，音响制造业焉有不见风转舵之理？所以最近几年，与Streaming有关的器材、线材、甚至网络交换机大行其道。有些业者嗅觉敏锐，倾力投入这个市场，从中获得不少生意。而有些业者则仍然坚守传统模拟二声道领域，不想碰这种需要经常服务的串流生意。

 

串流生意为何需要经常服务呢？或者说，数字流生意为何需要经常服务呢？因为牵涉到初始设定，还有器材、App、网络本身的不稳定，以及用家无法自行故障排除。有时，用家晚上狂Call经销商去做故障排除，结果仅是简单的iPad与播放器没有处于同一Wi Fi网域而已。对于懂的人来说，这种简单的故障排除何需打电话给经销商？然而，对于许多对计算机、网域、数字流一窍不通的音响迷而言，任何一处简单的地方出问题，他们都束手无策，无法做故障排除，这也是很自然的事。

 

 

数字流不仅为音响迷带来使用上的困扰，对于音响制造业者也是几家欢乐几家愁。USBDAC还好，有现成接收芯片与套件可以购买，只要加入传统的数字模拟转换器，也就能够上市。但是Streaming没有那么简单，牵涉到许多IT技术，传统音响制造商如果想要跨入这一个领域，一定要聘请一、二个这个领域的工程师来做整体规划设计，否则无法应付，如此一来成本就会增加。

 

比较多的是原本不是传统音响业者的厂商，他们具有IT数字专长，纷纷自创品牌加入市场。大部分这些新的数字流相关品牌着眼的是比较大的市场，所以产品的价格通常都压得很低、但功能却包山包海，而且最便宜者不到台币一万就能买到。

 

问题来了，卖一部一万台币的数位流机器能赚多少钱？这微薄的利润经得起多少次外出服务折腾？况且目前一般音响店的人手很少，通常就是夫妻二人，或顶多一个助手，如果经常为了数字流的客户而外出服务，这笔帐怎么算也划不来。所以，在传统音响店所能买到的数字流相关器材通常都是价位比较高者，一方面价位高者质量通常都会比较好，另一方面所获得的销售利润才能支撑多次的外出服务。

 

一部售价几十万台币的网络播放器、或Allin One数字讯源利润当然好，但能够负担得起的音响迷并不多。何况在完全不熟悉之下，要音响迷第一次就拿出那么多钱来购买，大多数人都会迟疑的。换个方向，如果一部网络播放器或Allin One数字讯源售价在10万台币以内，甚至一、二万就能买到，我相信乐于尝试数字流领域的音响迷一定会很多。

 

串流Streaming已经是王道，非音响迷听Spotify或Apple Music、KK Box就能够很满足。而音响迷也因为翻墙订阅至少CD质量或高解析音乐的Tidal或Qobuz很容易，价格又超便宜（土耳其甚至一个月只要约90元台币），所以越来越多人加入串流音乐行列。有这样的市场，音响店怎么能够视而不见？

 

音响这个行业本来就是细水长流，年轻的顾客收入会随着年龄而提高，器材也会不断地更换或添加，如果能够真诚待人，热心服务，一定能累积很多熟客。串流音乐市场现在才刚开始，今天买一部二万台币的Allin One，客人难保10年后不会来跟你买一部50万的串流播放器。音响店做的就是生生不息的生意，串流才刚开始，何不赶紧跟上？